Дед — бессердечный человек и как мужчина — тряпка. Фильм «Похороните меня за плинтусом» найдет своего зрителя, ведь в нем показаны мы, . Это гомерически смешная книга о жутких превращениях и приключениях.
Фильм снят по мотивам одноименной повести Павла Санаева. В главных ролях – Светлана Крючкова, Алексей Петренко, Мария Шукшина. Книга, номинированная на премию Букер, вызвала интерес и признание множества читателей разных поколений. Посвященная Ролану Быкову (отчиму Павла Санаева) и рассказывающая о непростых отношениях в семье народного артиста Всеволода Санаева, книга автобиографична и очень искренна.
У каждого героя есть свой реальный прототип, но фильм, как впрочем, и книга, не из категории скандальных подробностей из жизни звезд, а отдельное, не привязанное к конкретным личностям, целостное художественное произведение. Упоительно тонкое и лиричное.
Фильм Похороните меня за плинтусом (2008) - актеры и роли. Электронный ассистент будет создан по образцу робота из «Железного человека».
Я долго боролась за несколько сцен, но. Вышел на широкий экран 3 декабря 2009 года. Сюжет фильма в целом совпадает с сюжетом повести. Действия картины лишь сжаты во времени и охватывают два дня. Исповедь человека, дошедшего до крайней степени откровенности, фильм передать не смог. Режиссер: Сергей Снежкин В ролях: Александр Дробитько, Светлана Крючкова, Алексей Петренко, Мария Шукшина, Константин. Ведь сумасшедший человек всегда конкретен, но одна его конкретика не соотносится с другой. Я долго боролась за несколько сцен, но, . Надоело смотреть фильм «Похороните меня за плинтусом (2009)»? Советуем посмотреть кино онлайн. Люди любят друг друга - и из самых лучших побуждений творят ТАКОЕ, что даже страшно становится. В фильме, конечно, все утрировано, но смысл-то один! Режиссер: Сергей Снежкин В ролях: Александр Дробитько, Светлана Крючкова, Алексей Петренко, Мария Шукшина, Константин .
Исповедь человека, дошедшего до крайней степени откровенности, фильм передать не смог. Что- то добавили, многое убрали, что- то растянули, что- то сократили.
В общем, зрители, читавшие повесть и трепетно к ней относящиеся, будут разочарованы. У тех же, кто повесть не читал, останется чувство недосказанности, которое приведет их или к прочтению первоисточника, или прослушиванию аудиокниги, записанной автором, или просмотру спектакля в театре . Так что цели просвещения масс фильм, безусловно, послужит. Несмотря на присутствие нескольких основных персонажей, из всего фильма остаются в памяти только два героя: мальчик Саша Савельев (дебют в кино Саши Дробитько, отобранного из 3. Светлана Крючкова). Родители, предполагаемые несчастными, в исполнении Марии Шукшиной и Константина Воробьева запоминаются только комически страстным и безнадежным танго, исполняемым под аккомпанемент хита . Но и этот танец смотрится исключительно как вставной номер.
Страдания матери, лишенной возможности видеть сына, с экрана не передаются, более того беспомощность и вялость героини Шукшиной с какого- то момента начинают раздражать. Долгожданное же воссоединение матери с сыном воспринимается не как светлый счастливый конец, а как безвыходная ситуация (кто еще после смерти бабушки сможет присматривать за ребенком).
Одновременно удовольствием и разочарованием служит образ Светланы Крючковой. Удовольствие от прекрасной игры, ярких сочных красок, срывающих многократные аплодисменты. Разочарование из- за того, что . По этой же причине некоторые сцены кажутся нарочитыми и утрированными, а сцена телефонного разговора – откровенно затянутой (в зале она сопровождается подсветкой мобильных телефонов заскучавших зрителей). Поданная дозировано, фрагментарно, она могла бы стать подлинной кульминацией и поставить фильм в ряд глубоких социальных драм.
Но никакой пронзительности мы не найдем. Одна растянутость. Образ, созданный Крючковой, – . Это о таких бабушках Жванецкий написал . Страшная жизнь, в которой отразилась вся история нашей страны, – война, потеря ребенка, близких, несложившаяся, а такая возможная карьера актрисы, и личная жизнь – все это огрубило ее, но чувство любви, неизбывной и умопомрачительной не уничтожило.
Что осталось у нее кроме этого мальчика? Кому она еще также жизненно необходима? И отсюда такая энергия и сила (чего стоят каждодневные разъезды по врачам во имя .
Она, старая уже женщина, гораздо деятельнее, чем ее никчемная и хнычущая (по фильму) дочь. Любовь ее из категории . Мучает, терзает, терроризирует, но любит. Борется за свое дохлое, как ей кажется, еле держащееся на ногах счастье, и погибает в этой борьбе. Этот образ оказался неподъемным для фильма, а измененный финал истории так и не дал ему воплотиться в полной мере. Жаль. Отдельным настораживающим фактором в фильме является пресловутый и вечный .
Как- то уж очень много намеков на этот счет присутствует на экране; в книге ничего подобного нет. Оставим это без комментариев.
Финал – отдельное большое разочарование. История, обреченная на зрительские смех и слезы в идеальном их соотношении обрывается здесь какой- то непонятной меркантильной концовкой. Анекдотическая и потому страшная картина того, как у еще не зарытого гроба возникают мысли о разделе имущества покойной – это финал какой- то другой истории из наших будней, опровергающий все то, что было . Один раз и дома, за чашкой чая, в семейном кругу, с воспоминаниями и пояснениями для младших поколений прямо по ходу картины (так, например, слезы матери по поводу последних порванных колготок, сравнимые с горем от невозможности увидеть сына, требуют для поколения NEXT отдельного комментария). Фильм заставит поностальгировать, посмеяться, погрустить. Всего понемногу и ничего в полной мере.
Главное достоинство – текст, с которым после просмотра кино непременно появится желание познакомиться. А это уже немало. Эмилия Деменцова.